Фортепианная репрезентация джаза в творчестве Артура Оренбургского

Фортепианный джаз является обширной частью джазовой культуры. В Казахстане искусство джаза не имеет исторических и национальных традиций. В краткую историю формирования казахстанской версии джазовой музыки вошли ключевые события, связанные с появлением профессиональных коллективов и образовательных программ в творческих вузах. В настоящее время казахстанский композитор Артур Оренбургский репрезентирует фортепианную культуру джаза в республике. Ключевые слова: Казахстан, А. Оренбургский, фортепианный джаз, регтайм, джаз-барокко, жанровый микс. Чечнёва Ольга Геннадьевна, преподаватель; Вишнякова Наталья Геннадьевна, преподаватель Казахский национальный университет искусств (г. Нур-Султан, Казахстан)Чечнёва Ольга Геннадьевна, преподаватель; Вишнякова Наталья Геннадьевна, преподаватель Казахский национальный университет искусств (г. Нур-Султан, Казахстан)

ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ

Фортепианная репрезентация джаза в творчестве Артура Оренбургского

Чечнёва Ольга Геннадьевна, преподаватель; Вишнякова Наталья Геннадьевна, преподаватель Казахский национальный университет искусств (г. Нур-Султан, Казахстан)

Фортепианный джаз является обширной частью джазовой культуры. В Казахстане искусство джаза не имеет исторических и национальных традиций. В краткую историю формирования казахстанской версии джазовой музыки вошли ключевые события, связанные с появлением профессиональных коллективов и образовательных программ в творческих вузах. В настоящее время казах- станский композитор Артур Оренбургский репрезентирует фортепианную культуру джаза в республике.

Ключевые слова: Казахстан, А. Оренбургский, фортепианный джаз, регтайм, джаз-барокко, жанровый микс. Piano representation of jazz in the works of Arthur Orenburgsky

Chechnyova Olga Gennadyevna, teacher; Vishnyakova Natalya Gennadyevna, teacher Kazakh National University of Arts (Nur-Sultan, Kazakhstan)

Piano jazz is an extensive part of jazz culture. In Kazakhstan, the art of jazz has no historical and national traditions. The brief history of the formation of the Kazakh version of jazz music includes key events associated with the emergence of professional groups and educational programs in creative universities. Currently, the Kazakh composer Artur Orenburgsky represents the jazz piano culture in the republic.

Keywords: Kazakhstan, A. Orenburgsky, piano jazz, ragtime, jazz-baroque, genre mix.

Глобальный синтез порой контрастных стилей и художе- ственных традиций стал устойчивой тенденцией рубежа ХХ–XXI веков. Ярким примером такого сложного взаимодей- ствия европейской и неевропейской традиций является джаз. В противовес сложности и интеллектуализму академической му- зыки джаз завоевал огромную популярность благодаря своей стихии первозданности, творческой свободе и подвижности жанровых и стилистических границ. Интересно, что ровно век назад Фрэнсис Скотт Фицджеральд, писатель «потерянного по- коления», называет ХХ столетие веком джаза: «А Век Джаза, изо- бретя свой собственный мотор, уже катил на полной скорости по широкой дороге, притормаживая лишь на больших заправочных станциях, где ключом били деньги. Его карнавальная пляска ув- лекла людей, которым было за тридцать, людей, уже подбира- ющихся к пятидесяти. ... Это был век чудес, это был век искус- ства, это был век крайностей и век сатиры» [1]. Но и в XXI веке стихия джазовой музыки с разной скоростью и интенсивностью продолжает покорять культурное пространство мира. Казахский культурный ландшафт также оказался восприимчив к джазовой музыке несмотря на отсутствие каких-либо исторических или национальных аналогий в прошлом. Именно этим объясняется

актуальная необходимость изучить некоторые компоненты ка- захстанской линии развития искусства джаза.

В Казахстане в профессиональном понимании и исполнении искусство джаза начинает заявлять о себе в 60–70-е годы про- шлого века. Первым профессиональным коллективом, испол- няющим джаз в том числе, в Казахстане стала группа «Ариран» при Республиканском корейском театре музыкальной ко- медии. С 1968 года группу возглавляли Эдуард Богушевский и Яков Хан. «Репертуар был выстроен так: 60% корейские песни и танцы, 35% советские эстрадные песни и 15% — джаз»,— от- мечал один из основателей [2].

«Бумеранг» — еще один знаменитый казахстанский кол- лектив советского периода, играющий джаз. Братья Фархад и Тахир Ибрагимовы в группу талантливых исполни- телей — Я. Хана, Г. Метаксу, Э. Богушевского, Т. Зарипова и др. «Бумеранг», по мнению журналистов,— «единственный кол- лектив в нашей стране, который изобрел свой собственный стиль — ориентальный джаз, и который был принят в высшую лигу джаза Советского Союза» [3]. Музыкальный стиль коллек- тива был рожден как синтез национального фольклора тюр- коязычных народов и музыкальных средств выразительности

“Young Scientist” # 31 (373) July 2021

джаза. «Бумеранг» был удостоен записи трех пластинок на из- вестной советской фирме «Мелодия».

Большую роль в распространении джаза в Казахстане сы- грало открытие эстрадных отделений в профессиональных му- зыкальных учреждениях. Первое эстрадное отделение стало функционировать еще в 1965 году при Республиканском эстрад- но-цирковом колледже имени Ж. Елебекова. А далее эстрадные отделения открылись в Алматинском театрально-художе- ственным институте (ныне — Казахская национальная ака- демия искусств им. Т. Жургенова), Павлодаре (Музыкальный колледж-музыкальная школа–интернат для одаренных детей), Астане (Казахская национальная академия музыки. Сейчас — Казахский национальный университет искусств).

Таким образом, в Казахстане сложились весьма благопри- ятные условия для становления джаза. Целая плеяда отече- ственных музыкантов исполняют джазовую музыку на вы- соком профессиональном уровне. В образовательных же учреждениях на эстрадных отделениях продолжает идти под- готовка специалистов, которые могли исполнять не только эстрадные шлягеры, но и джаз. Все вышеперечисленное спо- собствовало формированию слушательской аудитории, ко- торая в дальнейшем восприняла джаз в различных произведе- ниях как нечто органичное.

Art Studies 153

..

В условиях независимости музыкальной культуры от каких–либо творчески сдерживающих факторов композитор, дирижер, доцент Казахской национальной академии искусств имени Т. Жургенева, поэт, заслуженный деятель Республики Казахстан Артур Оренбургский (род.1968) является одним из ярких музыкантов современности, пропагандирующих и сочи- няющих джаз в Казахстане. Творческий багаж композитора со- ставляют произведения для хора, фортепиано, ансамблей с са- мыми разнообразными составами, симфонического оркестра, музыка для кино и театра (мюзиклы, музыка к драматическому спектаклю). Но наибольшее количество сочинений А. Орен- бургским написано для фортепиано [4]. Внимание к форте- пианным произведениям А. Оренбургского обусловлено как жанровым и стилистическим своеобразием сочинений компо- зитора, так и созданием более полной картины фортепианной музыки Казахстана, в которой особое место принадлежит джа- зовым пьесам.

Более всего влияние джаза в сочинениях А. Оренбургского сказалось в выборе гармонических средств. Так, в пьесе «Сол- нечно» композитор активно применяет секвенции из цепочки альтерированных доминантовых гармоний с параллельным движением аккордов, тритоновую замену к D-те и т.д. (см. рис. 1).

В этюде «Джаз–барокко» А. Оренбургский использует блюзовый лад, блуждающий бас в аккомпанементе, игривый ритм off beat. Да и сама мелодия произведения своим первона-

чальным квартовым мотивом и последующими хроматическим нисходящим движением вызывает ассоциации с джазовой ком- позицией Пола Дезмонда «Take Five» (см. рис. 2).

Рис. 1. А. Оренбургский. «Солнечно»

Рис. 2. А. Оренбургский. Этюд «Джаз-барокко»

154 Искусствоведение

«Молодой учёный» . No 31 (373) . Июль 2021 г.

Одновременно, эта пьеса эволюционно связана с мировой тенденцией середины прошлого века, когда, собственно, и по- явился термин «барокко-джаз», приложимый к смелому объ- единению классической и джазовой традиций в музыке, пер- воначально предлагаемой коллективами «Modern Jazz Quartet» (США) и «Play Bach Trio» (Франция).

«Маленький рэгтайм» — еще одно яркое джазовое сочи- нение А. Оренбургского. В этом произведении отражены не- которые характерные особенности жанра рэгтайма. Так,

в произведении композитора присутствует регулярная мар- шевая двухдольность баса в сочетании с синкопированной мелодией. Синкопы и оригинальные ритмические «сдвиги» создают прихотливую полиритмию «Маленького рэгтайма» автора. На грани разделов композитор использует вырази- тельный stoptime (см. рис. 3). Из специфических гармониче- ских приемов сочинения следует назвать блюзовые низкие III, V и VII ступени; альтерированные аккорды: Т9b7, IV7b3, II7b5, D9b9 с секстой и т.д.

Краткий анализ некоторых фортепианных произведений А. Оренбургского позволяет говорить о некоторых тенденциях развития искусства джаза в Казахстане. Прежде всего отметим, что фортепианный джаз, являясь важной частью истории этого стиля, ярко проявляет себя в творчестве современных музы- кантов многих стран мира. Казахстанский композитор и пи- анист А.Оренбургский входит в числе тех, кто иллюмини- рует в своем творчестве новаторство как лучшую джазовую традицию, успешно развивая «Главный вектор современного джаза — переплетения, соединения различных музыкально-я- зыковых пластов (классики, фольклора, популярной музыки), творческие поиски музыкантов» [5, с. 71]. Отметим еще одну тенденцию фортепианного творчества композитора: в форте- пианных пьесах в джазовой стилистике он программно расши- ряет поле своей творческой свободы, используя, как и на ми- ровой джазовой сцене, жанровый микс, начиная в диапазоне от рэгтайма, аранжированного в современных традициях, до аван-

Литература:

гардного смешения академических и собственно джазовых тра- диций.

Таким образом, фортепианные пьесы Артура Оренбургского, написанные в джазовой эстетике, ясно отражают корневую диало- гичность джаза со свойственными стилю оригинальностью и узна- ваемостью специфичных гармонических приемов. Его сочинения звучат на концертных площадках Казахстана и насыщают форте- пианный репертуар казахстанских исполнителей пьесами, напи- санными в стиле джаз. Главным средством музыкальной вырази- тельности становится гармония: в сочинениях А. Оренбургского часто звучат аккорды расширенной терцовой структуры, аккорды с альтерированными тонами, тритоновые замены, блюзовый лад. К своеобразию также относится прихотливый ритмический ри- сунок с применением композитором синкоп, переакцентировка, stoptime, off beat и др. Произведения композитора обогатили казах- станскую фортепианную музыку новыми жанровыми пьесами: это и джаз-вальс, «Джаз-барокко», рэгтайм, джазовая прелюдия.

Рис. 3. А. Оренбургский. «Маленький рэгтайм»

1. ФицджеральдФ.С. Отзвукивекаджаза[Электронныйресурс].Режимдоступа:http://www.lib.ru/INPROZ/FITSDZHERALD/ jazz_age.txt. Дата обращения 20.07.2021.

2. Мосиенко Д. Солнечная серенада Якова Хана [Электронный ресурс] // Jazz-квадрат.— Режим доступа: http://jazzquad.ru/ index.pl?act=PRODUCT&id=4683. Дата обращения 21.07.2021.

..
“Young Scientist” # 31 (373) July 2021 Art Studies 155

3. Баянов А. Музыкальная антология Алма–Аты: История «Бумеранга» первопроходцев джаза в Казахстане [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://365info.kz/2017/03/muzykalnaya-antologiya-alma-aty. Дата обращения 19.07.2021.

4. Артур Оренбургский. MusicaNeohttps [Электронный ресурс]. Режим доступа: //arturorenburgskij.musicaneo.com/ru/about. html. Дата обращения 22.07.2021.

5. Корнев П. К. Повторная цикличность становления и развития джазового искусства ХХ в.: традиционное, новое, авангард. Часть 6. 2000–е гг. Вестник СПбГУКИ, 2015, No 3 (24). С. 69–83.